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曾几何时，港台的电影女演员从前被四个字归纳：霞玉芳红，分别是林青霞、张曼玉、梅艳芳、钟楚红，而在这些鲜艳的水仙周围，有一朵孤寂的野百合自一九八三年入行以来，以百多部电影的成果静静开放，她，便是香港女演员吴君如。

悍妇怎么养成

吴君如限于外形，常常扮演被消遣讥讽的人物，而因貌丑被老公厌弃的主妇对她更是粗茶淡饭。所谓没有胸就不能没有脑，吴君如用自己的方法来演绎五花八门的悍妇，俗语说女性和男人一个来自火星，一个来自金星。那么这些悍妇又是些怎么样的火星来客呢？

在一九九四年的《火云传奇》里，吴君如扮演的人物面临林青霞姐姐从前说过这样一段话：“我前面没有你高，后边没有你翘，和你抢男人天然是我自讨没趣。”林青霞姐姐扮演的人物天然好好安慰了她一番，没有想到她大嘴一咧：“可是配得上你的男人也少啊？所以我也不是很没有决心。”言语之间将一个苦中做乐的凡俗女子登时勾勒得栩栩如生。而在一九九二年的《家有喜事》里，吴君如根本就变成了大哥的弃妇，尽管最初她也在卖笑糊口的时期都难免和客人大唱“情人的眼泪”，但她深知只要不变成怨妇才是对老公最严峻的报复：“当年我在家和你说话你都嫌烦，今时今天居然到这里来买钟和我歌唱？”尽管黄白鸣演的大哥一脸苦恼和为难，可是并不阻碍千千万万的女性们都能够跟着吴君如从牙缝里挤出一句：“你们男人，哼哼……”

不过女性的姓名天然不会总是软弱。千禧年的《江湖紧急》里她就和梁家辉演了一对亡命鸳鸯，在这部电影里边，套用一句网络的流行语真是：“彪悍的人生不须要解说。”再跟着男人打打杀杀夺得全国的一同，她何曾没有伤痕，她何曾不是“有血有泪”，男人后来天然想陈世美化，女性不是哀怨地走开，女性走开是为了去找西瓜刀回来把男人阉了。到了二零零三年的《大老公》里，女性现已学会了主动出击；而到了二零零六年的《大老公2》里，女性更是“女性晤滚（不出去鬼混），男人晤紧（关怀）”。谁说受伤的是女性，假如说进攻是最好的防卫，那么悍妇天然能够振振有词地彪悍。

当然，其实悍妇也有当年时。

女性总是女性

一九九零年的《望夫成龙》是一部十分温馨，温馨到十分土气的电影。大略便是令郎遭难，小姐识货，几番崎岖，仍是洞房的路数。当然里边的小姐不过是什么小店的小姐，所以电影里最初不久吴君如和周星驰就会在野外幽会，上下其手的仍是她。结婚后天然要有曲折，去参与老公的酒会吃得汤水淋漓，独守空房还要对偶尔来查房的老爸强颜欢笑。直到老公对她说“咱们不是一路人”，直到微笑着对别的举动高雅的女士托付自己的男人。没有泪水，没有争持，她一向觉得他应该得到美好，哪怕他不再归于她，哪怕她的美好就这么被他带走。不过好在这个是周星驰的电影而不是王家卫的电影，所以电影能够结束在他和她的飞擒大咬。土气就在于女性历来宽恕男人，而温馨的当地就在于咱们都乐意承受这种土气，宽恕并不是怂恿而是无法的了解，美好历来没有什么天经地义。

或许是由于像男人的婆娘演多了，吴君如开端爽性测验男人婆这种人物，一九九四年的《爱情的天空》一次酒后的放纵开端让男人婆要叫票兄弟来砍人，可是来来往往之后居然男人都走光了，自己变成了他人的妻子，当剧中的吴君如捧着手中蜜甜的西瓜灌个汤饱，咱们也为之晕晕陶陶。不过这类人物最为超卓的令她取得第十八届香港电影金像奖最佳女主角奖的《古惑仔情意篇之洪兴十三妹》，现在还记住其时她在电影颁奖典礼上沉醉的姿态：从此我含笑九泉。

《古惑仔情意篇之洪兴十三妹》讲的是钵兰街大佬十三妹的发迹史。在这个电影里，十三妹的“安令郎”叫做“可乐”（方中信）。“可乐”不会甜言蜜语，只不过替十三妹杀了她的杀父仇敌。所以这个女孩觉得“无以报答，以身相许”。假如可乐是个医师或许律师，或许就会多一个吴君如演了很多次的悍妇凶婆，可是这次不是。“可乐”是个看起来很冷的杀手，所以他的生命，他们的爱情比那种闻名碳酸饮料的泡沫还要软弱。爱如夏花萎谢，她只能看着自己想托付终身的男人死在自己面前，听不见她的呼喊，看不见她的眼泪，所以她的眼泪只会在身体里蒸腾，她的呼喊只会在自己的唇齿之间喑哑逶迤。她现已是老迈，所以小弟们只能看她的背面，所以泪如泉涌又有何妨？

爱随风而逝，但眼泪和呼喊只会发酵而不会消逝。不然，就不是爱。

香港玫瑰归于香港

一向有说梅艳芳小姐是“香港玫瑰”，我并没有推翻这种说法的意思，但吴君如小姐之所以也被我看作是一朵归于香港的铿锵玫瑰，是由于她主演了两个完全能够代表香港的电影系列：分别在二零零二和二零零三年出品的《金鸡》，别的便是在二零零一和二零零四年出品的麦兜系列。

麦兜系列是那么地五彩斑斓：椰林树影，水清沙幼，蓝天白云……可人世哪里有什么世外桃源，母亲想告知孩子当年他的爸爸是怎么的“面向大海，春暖花开”，天真的麦兜和咱们一同大叫：我只想听《哈里波特》。母亲大叫“不孝啊”，惋惜她的精力不久就要放在怎么“顶售福田”……吴君如用她不显山露水的台词身手让咱们意识到这不仅仅是神话，不仅仅那么地五彩斑斓。希望咱们只记住她在产床上祈求宝宝身体健康，其他，生命希望不要有什么其他。

假如说《金鸡》是香港版的《阿甘正传》是不精确的，由于相对阿甘近乎“无为而无恶不作”神迹般的遭受，阿金的年月宛如石板缝隙间的小草，不止有风刀霜剑，还有牛矢马溺。香港人有句俗语叫做“手停嘴停”，这句相似百丈禅师“一日不作一日不食”的口头语没有什么深邃的禅机，只要最土俗的人生紧箍咒：世事无如吃饭难。从鱼蛋妹到舞小姐，到骨女，到一楼一凤，阿金在社会的改变中不断调整着自我，草根也罢，风景也好，吴君如演来荣辱不惊。当《狮子山上》的旋律想起，咱们和她一同欣喜若狂；当《终身何求》余音袅袅，非典暴虐的实在香港里，吴君如在又一个颁奖典礼上说：我没有存米，我信任香港是安全的。

听说演技派和偶像派最大的距离便是前者一般都比后者“丑陋”，这或许便是吴君如走运的当地。所以说她不在乎人世白头，年月只会将她雕刻得更加精美出彩，就像佳酿历久弥醇，这或许便是咱们走运的当地。路过开放在水中很多的“霞玉芳红”，我历来没有有忘掉热烈的香港银坛还有吴君如所点染的春天，仍是一个刚刚开端的春天。

吴君如小姐，谢谢你。