娱乐在线

许昌市豫剧团

许昌市豫剧团的前身是建国前许昌当地的“大油梆”，“二油梆。在其时颇负盛名，解放后经政府收编。1952年组成成为许昌专区豫剧团，后几经改变，1984年区化调整，更名为许昌市豫剧团。许昌市豫剧团在上世纪50时代，以编演古装戏和新编前史剧为主，兼演现代戏。1959年专场向毛泽东主席报告扮演《观文》《对绣鞋》《打銮驾》等剧目，遭到了中央领导的高度赞扬，党的十一届三中全会后，我团在市委市政府、市委宣传部、市文明局的关心和支持下，坚持编演现代戏，我团扮演的《人欢马叫》、《倒运大叔的婚事》、《石头梦》、《山村风流汉》、《我爱我爹》等剧目先后被长春电影制片厂，西安电影制片厂、河南电影制片厂、河南电视台搬上荧幕和荧屏，均取得全国戏剧大奖。近年来，我团屡次晋京扮演，坚持面向农村、工厂、山区为广阔工农大众服务，屡次被许昌市委市政府评为先进集体、先进党支部。现在许昌市豫剧团行当完全，发明、音乐、舞美实力雄厚，发明扮演的一系列剧目代表了许昌戏剧艺术的最高水平。

效果：

60时代：《人欢马叫》参与中南六省现代戏剧观摩扮演。

《人欢马叫》被西安电影制片厂拍照为戏剧艺术片。

70时代：1979年现代戏《烛光》参与建国30年大庆献礼扮演。

80时代：1983年：《岗九醒酒》、《巧女难嫁》参与河南省现代戏会演，获优异扮演奖；

1985年：《倒运大叔的婚事》获河南省首届戏剧大赛银奖；

1986年：《倒运大叔的婚事》晋京扮演颤动京华，受文明部嘉奖，《倒运大叔的婚事》拍照为三集戏剧电视剧，荣获全国戏剧电视剧“长城奖”一等奖。

1987年：《倒运大叔的婚事》拍照的五颜六色戏剧电影获国家“优异影片奖”

1987年：《石头梦》参与了我国首届艺术节，获金奖；

1988年：《山村风流汉》拍照为戏剧电视剧，获全国戏剧电视剧“黄河杯”二等奖。

1989年：小品《相亲记》晋京参与全国打算生育会演，获优异剧目奖。

90时代：1990年：小品《捐款》获河南省电视台小品一等奖。

1990年：被中华人民共和国文明部颁布全国十五个先进优异院团之一。

1991年：《王家湾的当家人》获河南省第四届戏剧大赛优异剧目奖，并获河南省“五个一工程”奖。

1991年：《软枣问案》、《涂盆砸锅》代表河南省参与了由中华人民共和国文明部主办的全国戏剧现代戏观摩扮演，获金奖。

1997年：《岗九醒酒》被拍照为戏剧艺术片，荣获第十五届我国电视金鹰奖单本剧奖。

20世纪：2000年：《我爱我爹》荣获文明部“华表奖”和“五个一工程奖”；

2004年：《倒运大叔的婚事》在江苏常州参与了我国首届现代戏优异剧目展演，荣获“我国戏剧现代戏杰出奉献奖。

带头人：

任洪恩：许昌市豫剧团艺术总监，国家一级演员，享用国务院独特津贴的闻名扮演艺术家，从60时代的《人欢马叫》到80时代的《倒运大叔的婚事》，90时代的《我爱我爹》，他独具一格的扮演被专家称为豫剧现代戏扮演艺术的三个里程碑，他从艺五十余年，绘声绘色的人物描绘如颗颗灿烂的明珠闪耀着灿烂的光辉，是名副其实的扮演艺术家。2008年9月，退休后的任洪恩被聘为许昌市豫剧团艺术总监，他标明只需许昌的戏剧舞台须要他，他乐意再为许昌做奉献，是许昌这个“戏剧之乡”的膏壤培育了他，成果了他，他不会忘掉许昌，在他有生之年，他会尽最大尽力去培育一批喜剧人物，一批艺术人才。

黄力扬：许昌市豫剧团团长，副书记，导演，国家二级演员，我国戏剧家协会会员，河南戏剧扮演学会理事，许昌市戏剧协会副秘书长，他执导的《盗库银》、《三更奇案》、《红梅迎春》获河南省文明厅颁布的导演二等奖。2007年执导的小戏《翠竹青青》获河南省群星奖，执导并参与扮演的小品《斜病歪治》获全国第二届我国戏剧奖一等奖，河南省第二届牡丹奖，全国牡丹奖提名奖，因为体现杰出接连数年被评为许昌文明体系优异党员，他才思敏捷，锐意进取，斗胆引入青年优异人才，他一马当先，狠抓根本功练习，全面提高全团的事务素质。黄力扬积极探索商场开展规律，有用掌握商场信息，外拓扮演商场，内抓事务办理，群策群力，研讨康复和排演契合其时扮演商场须要，大众欢迎的剧目，提出了出人出戏出精品。同舟共济立异的作业方针，抱定了重振许昌市豫剧团雄风的决计。

演员阵型:

崔玉荣：许昌市豫剧团副团长，工老旦、青衣、嗓音亮堂宽广、细腻宛转不乏豪放激越，扮演深重宛转、朴素大方，代表剧目《倒运大叔的婚事》《饰魏淑兰》《石头梦》《饰孙玉贤》《王家湾的当家人》（饰金秀），《我爱我爹》（饰周金妹），《五世请缨》（饰舍太君）。

王克：许昌市豫剧团副书记，副团长，成善于梨园世家，工武生，武丑，闻名扮演艺术家任宏恩亲传弟子，武功厚实，身段美丽，扮演严肃而诙谐，质朴而时髦，代表剧目《山村风流汉》（饰片锣），《杨三姐告状》（饰高占英），《状元与乞丐》（饰花实），《白罗衫》（饰刁二）。

李建中：许昌市豫剧团副团长，工老生，闻名扮演艺术家任宏恩亲传弟子，唱腔圆润淳厚，嗓音响亮动听，吐字明晰，收放有度，扮演派头大气，代表剧目《倒运大叔的婚事》（饰常有福），《山村风流汉》（饰能四辈），《王佐断臂》（饰王佐），《五更惊雷》（饰黄伯贤）。

李金榜：许昌市豫剧团副团长，摔打花脸，武功厚实，身形美丽，人物描绘特性明显，代表剧目《花木兰》（饰突力子，）《王佐断臂》（饰岳飞），《杨三姐告状》（饰杨厅长），《王家湾的当家人》（饰赵金贵）《白罗衫》（饰徐能）。

李金华：工青衣、老旦、扮相秀美，唱腔包含真情，扮演重视人物内涵情感的拓荒和尺度的掌握，代表剧目《王佐断臂》（饰乳娘），《打碗记》（饰奶奶），《对花枪》（饰姜桂芝）《杨三姐告状》（饰杨二姐）《状元与乞丐》（饰柳氏）

张轩：工老生，长靠武生，闻名扮演艺术家任宏恩亲传弟子。他根本功厚实，唱腔刚柔并济，扮演重视内涵情感的体会与外在程式化动作结合，代表剧目《倒运大叔的婚事》（饰侯圈），《我爱我爹》（饰赵有智），《白罗衫》（饰姚达），《狸猫换太子》（饰陈琳）

韩录昌：工小生，扮演弛张有度，天然流通，代表剧目《我爱我爹》（饰赵明顺）、《西湖公主》（饰陈允明），《白罗衫》（饰徐继祖）。

宋建华：工老旦、青衣、小生，扮戏漂亮，嗓音香甜，代表剧目《打碗记》(饰外婆)《我爱我爹》（饰大嫂）

王宏宝：工小生、武生，扮相帅气，扮演质朴脱俗，代表剧目《玉桃恨》(饰王三春)、《王佐断臂》（饰陆文龙）

梁长根：工文丑，扮演幽默诙谐，清新天然，代表剧目《山村的风流汉》（饰片锣），《状元与乞丐》饰（花实）。

李洪彬：工老生，嗓音洪亮、扮演传神。代表剧目《清风亭》（饰张元秀）、《山村的风流汉》（饰马组长）。

吕明献：工文丑，描绘人物活灵敏现，声腔亮俏香甜。代表剧目《推磨》（饰李宏信）、《犟县令》（饰县令）

梨园新秀：

李艳娜：青年优异演员，工闺门旦，青衣，闻名扮演艺术家李金枝亲传弟子，她扮相秀美正经，扮演洒脱大方，嗓音清脆动听，唱腔字正腔圆，声情并茂。

袁丽静：青年优异演员，工花旦、闺门旦、青衣，扮相秀美，嗓音香甜，人物性格描绘明显。

王亚晴：青年优异演员，工闺门旦、花旦，扮相秀美，彬彬有礼，扮演细腻，精确到位，唱腔娓娓动听，收放自若。

路明芹：青年优异演员，工武旦、娃娃生，扮相秀美，具有深沉厚实的根本功，舞台上如行云流水一般，唱腔圆润，吐字明晰。

任奎霖：青年优异演员，工花脸，扮相秀美，大方，能精确刻化人物心里，节奏到位，嗓音淳厚，掷地有声，文武兼备。

刘培峰：青年优异演员，工摔打花脸、武丑，他功底深沉，身轻如燕，矫健敏捷，翻打自若。

张聪：青年优异演员，工武丑。娃娃生，刻化人物精确到位，二目目光灼灼，翻打自若，手把灵敏，爆发力强。

根本简介及取得奖项

许昌市曲剧团创建于1955年8月，前身为聚乐轩曲剧团，1958年转为当地国营，直属许昌市文明局。现有在编人员30名。

许昌市曲剧团曾屡次赴省参与汇演、会演及献礼扮演。上世纪五、六十时代进京汇演，遭到了毛主席和周总理的亲热接见并合影留念；曾代表许昌市参与中南五省汇演取得大奖。前期排演的现代戏有《刘胡兰》、《江姐》、《买牛》、《无名草》等，其间由张晓凤领衔主演的现代戏《买牛》被拍成电影，《无名草》被拍照成戏剧电视剧，后更名为《寸草春晖》灌制唱片。八十时代本团自编自导民国戏《李豁子离婚》，曾创下单场扮演超百场的记载，遭到政府的嘉奖。康复古装传统戏今后，许昌市曲剧团先后改编排演了《华庭会》、《碧玉簪》、《泪洒想念地》、《洛阳令》、《刘公案》一、二、三部、《春江月》、《双金钱》上、下部、《陈三两》、《海棠泪》、《三子争父》等十多部经典古装剧目，其间《泪洒想念地》由本团初次改编并扮演，各团争相搬演。近年来又改编排演了现代戏《冤家亲家》、民国戏《鳖户传》及古装戏《清风亭》、《狸猫换太子》等多部优异剧目。十多部剧目被省、市各大电台、电视台、音像出版社录音、录像、灌制唱片。近年来，许昌市曲剧团从省、市艺术院校纳进一批优异的艺术人才，演员阵型整齐、行当完全、舞台设备先进，实属当今戏剧舞台上一支久负盛名的大型地市级专业文艺扮演集体。

现在首要扮演剧目：《春江月》《泪洒想念地》《洛阳令》《刘公案》一、二、三部《双金钱》上、下部《海棠泪》《陈三两》《三子争父》《清风亭》《李豁子离婚》《鳖户传》《狸猫换太子》等。

许昌曲剧团

许昌市曲剧团树立于1955年8月，前身为“聚乐轩曲剧团”。由商行张照飞、张其云等集资兴办，属茶社性质，演唱内容为戏剧、曲艺等，新我国树立后开端排演大戏。1955年经许昌市人民政府接收后，1955年8月正式定名为“许昌市曲剧团”。1958年转为当地国营，直属许昌市文明局（现许昌市文明新闻出版局）。半个世纪以来，许昌曲剧在老一代艺术家的传承和发扬下不断立异开展，现在已经成为一个年青、优异的剧种被越来越多的观众所喜欢，常年在全国各地巡回扮演，深受当地老百姓的欢迎和好评。为了与时俱进，跟上时代的开展，请专家写剧本，排新戏，扮演质量大大提高。现在剧团具有先进的舞台配套设备，阵型强壮，行当完全，演职人员60人，高档职称7人，中级职称14人。

在历任团长的带领下，许昌曲剧不断开展，培育了一批又一批优异的曲剧演员，在各种戏剧大赛中锋芒毕露，代表曲剧团屡次取得大奖。历年来本团屡次取得荣誉：

1957年由李全录主演的现代戏《动身之前》参与河南省现代戏会演获演员二等奖。1959年由聂海同编导的《马小翠》获区域会演一等奖。1964年由冯金堂、王松发明，张晓凤主演的《一笔借款》获区域、省会演剧本一等奖。1965年参与中南区戏剧观摩会演，8月北京电影制片厂拍成戏剧电影《买牛》。1977年由尚炳钧编导的《红梅岭》获区域会演扮演奖。1979年由李恒山发明的《逼婚》获省会演二等奖，10月参与北京举办的国情卅周年献礼扮演获剧本扮演三等奖。1999年许昌市首届戏剧大赛新编现代戏《冤家亲家》获优异剧目奖、优异音乐设计奖等。2005年10月第八届我国映山红民间戏剧节小品《桃花渡》荣获映山红小戏节目奖。2005年度文明作业中成果杰出被评为大众文明作业先进单位。2006年6月许昌市戏剧、曲艺、小品大赛荣获组织奖；折子戏《双金钱》、《孟姜女》荣获许昌市戏剧、曲艺、小品大赛一等奖；折子戏《断桥》、《二下陈州》荣获二等奖。2007年“欢喜许昌”广场文明活动中荣获先进单位。2008年9月“大涧杯”许昌市第四届戏剧大赛《狸猫换太子》获剧目扮演奖、优异音乐设计奖、优异舞台美术奖、优异配乐奖等。2008年12月“欢喜华夏·调和许昌”广场文明戏剧小品《养儿无错》被评为优异节目；在2008年“欢喜华夏·调和许昌”广场文明活动中荣获先进单位。2011年12月“大涧杯”许昌市第五届戏剧大赛中参赛剧目《春江月》获剧目二等奖、优异舞台美术奖、优异配乐奖，荣获扮演一等奖6人。2012年5月在我国（许昌）第六届世界三国文明旅行周被评为先进单位。

许昌市越调剧团创建于1960年，属全民所有制文艺集体。是现在河南仅有的一个市（地）级越调艺术扮演集体，在河南及全国有较大影响，本团闻名扮演艺术家毛爱莲属河南八大戏剧名家之一，并发明了独具特色的“毛派艺术”，与越调大师申凤梅齐名。

2007年我团成功申报为河南省非物质文明遗产维护单位，2008年6月我团又成功申报为国家非物质文明遗产维护单位。

作为国家级非物质文明遗产重点维护单位，我团有强壮的扮演阵型，现有国家一级演员3名，国家二级演职员6名，国家三级演职员20多名，毛派亲传弟子6名，更有久演不衰，深受大众喜欢的毛派经典剧目——《白奶奶醉酒》《火焚绣楼》《李双喜借粮》《招风树》《掉印》，申派代表剧目——《收姜维》《诸葛亮吊孝》等十几部经典大戏。现代戏《传孙楼》、《酷情》靠近农村生活，深受广阔农人朋友的喜欢。其间《无侫府》获河南省第三届“黄河杯”优异剧目奖，河南省第十一届戏剧大赛优异剧目奖，河南省第八届精神文明建造“五个一工程”奖。《简贴恨》获河南省第八届戏剧大赛优异剧目奖。

许昌市越调剧团扮演区域广泛全国，曾屡次晋京报告扮演和代表河南省参与全国性文艺赛事，取得了优异的成果，六十时代遭到毛泽东、周恩来、朱德、邓小平等党和国家领导人接见。

许昌市越调剧团首要演员简介

孙晓秋：国家一级演员，毛派亲传弟子，工青衣、彩旦，代表剧目《白奶奶醉酒》、《包公三勘蝴蝶梦》。

解群生：国家一级演员，何全志亲传弟子，工武生，代表剧目《收姜维》、《简贴恨》。

李华：国家二级演员，毛派亲传弟子，工老旦、青衣，代表剧目《无佞府》、《白奶奶醉酒》。

岳菊英：国家二级演员，毛派亲传弟子，申派弟子，工老生、小生，代表剧目《诸葛亮吊孝》、《收姜维》、《李天保娶亲》。

马忠太：国家一级演员，工花脸，代表剧目《包公三勘蝴蝶梦》、《火焚绣楼》。

马云霞：国家二级演员，毛派亲传弟子，主工青衣，代表剧目《冤家姐妹》。

杨建才：国家二级演员，工文丑，代表剧目《白奶奶醉酒》《冤家姐妹》、《简贴恨》。

春慧霞：国家二级演员，毛派亲传弟子，工闺门旦，代表剧目《简贴恨》、《李双喜借粮》、《火焚绣楼》。

解国宏：国家二级演员，工老生，代表剧目《无佞府》、《传孙楼》。

许昌市隆盛影视文明传达有限公司是一个独立的企业单位（附工商执照），可是人力、物力仍就依托许昌市戏剧艺术开展中心。

许昌市隆盛影视文明传达有限公司坚持以戏剧艺术维护为先，促进戏剧工作开展。能多元化、多途径的宣传咱们戏剧传统文明，还能创收效益，更能进一步发挥戏剧文明基地影响的有用途径，使豫剧、越调及曲剧的前史源源不绝，为戏剧文明的开展壮大拓荒新的路途，为许昌文明强市的建造作出新奉献。

除此以外许昌隆盛影视文明传达有限公司预备打造成为集电影、电视剧制造、广告片制造、形象宣传片制造、专题纪录片制造、报告招商片制造、电视栏目制造、微电影制造等为一体的影视传媒企业。

别的公司具有高档专家顾问团，专业的影视剧制造团队，具有专业的品牌营销、案牍策划、影视广告团队。咱们经过精确的商场判别、超卓的立异才能，站在营销的高度，以小投入大产出为特征的新模式，精确掌握时代脉息，力求为客户供应有用的解决方案，然后协助客户打破开展瓶颈，促进企业开展，提高品牌形象；咱们不只具有高绩效的团队，而且与国表里一线导演、拍摄、美术辅导、后期制造公司等保持着长时刻的战略合作联系，具有较强的人力和设备资源。

清代，许昌戏剧进入兴盛期。

最早鼓起的是罗卷戏。

雍正年间(1723—1735)，绰号“黑狗”的邓县燕店罗戏班教师在许昌一带演唱罗卷戏。

乾隆十八年(1753)编修的《郾城县志·习俗》中记载：“赛神招梨园，其名罗戏者，最俚鄙淫秽，民间尤尚之。”“或一村不演罗戏者，众村皆鄙之，村人亦自以为耻。”

乾隆四十二年(1777)，戏剧家李绿园的长篇小说《歧路灯》成书，其间多处谈及其时河南省的戏剧活动：“因而又想起了一个民间戏班，叫做梆罗卷，戏旦是乡下有名的‘鹁鸽蛋’。”

乾隆末年(1793)，鄢陵县马庄村等组成了罗戏班，初期为竹马、旱船，均以地摊方式活动，后登上舞台扮演。

这些材料阐明，在乾隆年间，罗卷戏撒播十分广泛。咸丰九年(1859—1860)前后，临颍、襄城、西华县七里仓树立罗戏班，会首何东方。

继之是越调。

乾隆年间(1736—1795)，禹州衙门及马车场组成越调班。这是越调史上榜首个戏班。有人以为，这个戏班树立的时刻是在光绪初年，演员首要来自南阳一带，领衔主演为王庆和。两种说法比较，时刻前后相差一百多年。

实际上，王庆和是后来在此“搭班”。既是搭班，阐明本来就有班。这个问题还有旁证。《临颍县志》记载：“乾隆十九年（1754）越调开端流入临颍。”临颍时属许昌。

越调的来源，一向存有争议，大致有以下几种说法：

一、春秋末范蠡归隐时将吴越之音带回家园南阳。

二、越国消亡时一男歌伎将悼越之曲带到南阳一带。

三、由南阳区域盛行的一种歌曲开展而成。南阳古称豫，故称豫调，后讹为越调。

四、来自诸宫调。

五、据明进士李蔉诗句，为唐《霓裳羽衣曲》遗响。

六、据清末举人张嘉谋在《南阳府志》批注，滥觞于明末。

七、明崇祯年间傅一臣著杂剧《卖情扎囤》中阐明扮演的是越调。

榜首说有合理要素，范蠡是南阳人，在越做过官。其时没有成型剧种，能够理解为仅仅一种曲调，剧种是今后开展起来的。可是，范蠡作为政治家、军事家、大商人，若热爱文明喜欢音乐当然好，惋惜的是没有这方面的记载。这种说法虽不管据否定，但亦不管据必定。

第二说比榜首说合理要素多，弥补了范蠡不是音乐家的缺乏，而且越调的确带有“哭腔”，前期满是男演员。惋惜的是只要传说，找不到有力依据。

第三说也有合理性，“豫”“越”韵头相同。问题也是找不到依据。

第四说却是有依据，诸宫调中确有越调之说，但按“旋相为宫”的办法计算，不只黄钟商可推出越调，黄钟宫、无射商、黄钟羽、无射宫、夷则宫、钟吕宫亦可推出越调来。可见彼越调系指调高，非此越调也。

第五说李蔉《社戏》诗若能找到当然好，但据传是刻在其故土灵官殿前的一块石碑上，但石碑化为乌有。无存不能标明未存在过，但也无法标明存在过，只好存疑。再说，李蔉的著作中亦无此诗。

第六说却是有文字依据的，惋惜是个孤证。再说，张嘉谋长时刻从事教育作业，对戏剧并无研讨，在他所在的时代讲300年曾经的工作，不是描绘是估测，精确性值得置疑。

第七说似乎是有论据的，即剧本中的人物对话：“（丑）柏亭兄，我和你各把土腔唱一曲，满浮大白而散，怎么？……（丑）做便免做，你我总是越调，不比昆腔，取乐律全要腔板紧凑，唱和接换，锣鼓帮扶，最忌悠长清凉。你唱我接，你唱我接。（净）劳小惜打一打板，拿锣来，我打锣。”

从对话内容来看，其扮演方式为“唱和接换，锣鼓帮扶”，无有文场。但越调却管弦齐鸣，可见并非同一剧种。是否越调起先只要武场，文场是后来开展起来的呢？无依据答复，存疑。再一点，该剧在曲牌“驻马听”上有眉批：“此中吕调用越调腔唱，故不拘板之正。”阐明指的是一种腔口，而不是剧种。是否这种腔口后来开展成剧种了呢？先假定在这里，今后有依据再说。

咱们对越调来源表述如下：为我国当地戏剧声腔分类平、背、侧、月之一的“月调”，后通假为“越调”。依据一：我国传统文明以为日为阳、月为阴，月调即阴调。清徐大椿《乐府传声》中说，阴调的发声办法是“逼紧其喉”，宣布的音若“雌声”。越调不管生旦，唱腔拖音均假嗓带“吽”，这种唱法一向延续到20世纪50时代初期。这种唱法不正是阴调（月调）的特色吗？论据二：流往陕南的演员解放后仍称越调为“月调”。

越调扮演本来体现为三种方式，即越调正戏、越调影戏和越调偶戏（后二者均属傀儡戏领域），并在开展中逐渐构成三支：一支首要演正戏和皮影，活泼在湖北西北部；一支首要从事越调皮影扮演，活泼在陕南健康一带；一支在河南本乡。

除上述禹县、临颍在乾隆年间有越调班外，还有：道光十二年（1833）宝丰组成了大丰营、周营越调班；道光末年（1874）禹县组成了“六房班”；咸丰初，叶县有陈德刚班；光绪年间，襄城县七班（衙门头皂、二皂、头快、二快、头壮、二壮、索夫）供戏，树立“七班戏”戏班；光绪二十九年（1903）叶县树立“大营班”。

光绪初年，南阳籍越调演员王庆和（红生）来到许昌后，先入禹县“六房班”，后入“马车场班”。他拿手演关公戏，声如洪钟，夜晚唱戏声传五里开外。他主演的《灞陵挑袍》《古城会》等深受广阔观众欢迎。他身材魁梧，仪表堂堂，气量特殊，扮相酷肖，人称“活关公”。扮演时一些大众为之焚纸烧香，顶礼膜拜，庙内塑工以其形象雕塑关公塑像，可见影响之大。同来的还有他的师兄丑角演员“老迂阔”（艺名）与男旦演员肖芝等。

乾隆年间还诞生了河南梆子，如襄城县李家窝班便是这时树立的。

河南梆子与越调有传承联系，二者唱腔挨近。河南梆子慢板、流水、二八、散板与越调二八、流水、乱弹、散板等四大板类别离对应类似，特别是作为河南梆子首要板类而梆子宗族中其他剧种均无的二八与越调的首要板类乱弹近似（豫东二八与乱弹中的铜器调酷似）。乃至一些枝节之处，如大起板转慢板及慢板转流水，流水眼起板落及上句尾音不限下句落主音等，两个剧种也都邻近。

清代、民国及建国后，两个剧种都有剧本通用、演员相互参与扮演的现象。如禹县衙门及马车场越调班解放后改成了豫剧；许昌越调的席桂花原是豫剧演员；襄城县越调剧团和豫剧团合并排越调《平原作战》时，扮演赵勇刚的赵鲁生是原豫剧团演员。

那么，越调与河南梆子孰先孰后？咱们以为，河南梆子脱胎于越调。依据一：河南梆子演员说河南梆子是“越调根柢加皮簧”，阐明河南梆子是以越调为根底，吸收其他唱腔开展起来的。依据二：越调没有河南梆子撒播广泛，却比梆子地位高。有三点能够证明：一是民间初年，越调在开封、郑州扮演时，戏价、票价都比梆子戏定得高。二是民间有“一清二黄三越调，梆子、花鼓凑热闹”之说。三是同一处庙会多个剧种、剧团扮演，“庙董”（执事）在为各剧种分配住宅时，按传承例规，越调住东厢房，梆戏住西厢房。为何如此？梆子师承越调。

台湾河南梆子演员说他们唱的是“禹西调”，阐明河南梆子发源于禹州西部山区。而此处也正是禹县衙门及马车场越调班发源处。

清代，许昌梆子戏班如漫山遍野。

嘉庆六年(1801)，山西药商在禹州设会馆，随后山西梆子流入禹州，其声腔和扮演，对河南梆子有很大影响。

道光年间(1821—1850)修订《许州志》载：“祀神报赛以醵钱演戏，刲羊列豕为诚敬，计一岁中自非刈麦之期，合乐飨之年，村村相继……”

许昌西北桂村邻近灵井河为水旱码头，交流南北经商者。有个来自山西的油梆队从此来许行商，众多人担着油担沿街游卖，击梆为号，许昌人称之为“大油梆”。山西人发了财，不想挑担卖油和长途贩运，在许昌西关建起了油作坊，坐地运营。他们为了玩乐，树立一个戏班子叫“福兴班”，先是带来山、陕的人，然后逐渐接收本地学生，全部开支全由他们供应，演唱时用油梆击节奏，人们便称“福兴班”为“大油梆”。

还有一说：有个山西卖油的来许昌经商，住在城西北灵井的小董庄，人称“卖油董”。他自己炒芝麻、磨香油，每天挑着担子敲着木梆，走街串巷。卖油时，他爱编些顺口溜，边走边唱。手中有了积储，便买来锣鼓家什，招来许多爱好者团聚为乐，起名锣鼓社。后他又请教书先生编些小调小曲，增加弦子配音，局面越来越全，名声传开，被许州衙门五班收编改名为“五班油梆戏”，并增加行头在城乡演唱，人称“大油梆”。这两种说法并不矛盾，“卖油董”应该是山西卖油商人中的一个代表人物。

同期，鄢陵县闻名藏书家苏源生的丫环庆春醉心于当地戏艺术，倾囊捐献自己堆集的体己钱，树立“庆春班”戏班，两年后又由城内四条街组成了一个戏班，叫“公议班”，俗称“四街戏”。道光十年(1830)，长葛县董村街善辞赋的田赋吏辛克恒秀才组成了“文胜班”戏班。

同治年间(1862—1874)，朱仙镇的《重修明皇宫碑记》刻有参与捐资的戏班，其间有许州“福兴班”(大油梆)，长葛“文胜班”，鄢陵“公议班”“庆春班”，洧川“公盛班”。

咸丰初年，襄城县颍桥镇王春水兴办梆子戏班。光绪十三年(1887)，扶沟县潭池梆子戏班树立，西华红花集马继荣戏班、扶沟县江白亭城龙虎班等也相继树立。

光绪十五年(1889)，郾城县衙中的“八班”“十房”共领五个梆子戏班，即：民壮家班、快家班、皂家班、捕头家班、十家房班。

光绪年间，呈现了汉调二簧，这是许昌京剧的前身。光绪三年(1877)，襄城县姚庄树立汉调二簧班；郏县沙沟树立汉调二簧戏班；临颍县衙树立“皂家班”。光绪三十年(1904)，襄城县知事孔繁杰筹建二簧戏班，影响较大。

这个期间还呈现了道情。光绪二十八年(1902)，西华县呈现新式剧种道情班，创始者垄长法(1887—1976)绰号“翻毛鸡”，编新本立异腔，于5年后正式登上高台扮演。

清代扮演的首要场所是戏楼。有庙的当地简直都有戏楼，真可谓漫山遍野。如禹州有据可查的就有六十多座。层次也越来越高，款式考究，雕琢精美，绘画艳丽。有庙的当地就有会，有会就要唱戏。有时一日几处有戏。如阴历正月十三是火神庙会（传说这天是火神生日），凡有火神庙的当地都有会有戏。

清代还呈现了剧作家。

顺治八年(1651)，襄城县廪生耿应房发明杂剧《东厢记》。

禹县廪生杜希春(1859—1911)身世农家，少时热爱读书，喜欢词曲音乐，拿手吹拉弹唱。他发明以英国小姐为主角的新戏剧《驱癖验方》，描绘一个西洋少女劝夫断戒鸦片的故事。文人争相传抄，班社处处演唱，开“外国人”初次登上河南当地戏舞台之先例。杜希春在晚年还编写过《同胞恨》《小寡妇上坟》《红绣鞋占课》《放脚》《花园赠金》等戏。这些剧目广为撒播，深受大众欢迎。

民国期间，许昌戏剧仍具盛势，梆子、越调、京剧(汉调二簧)、曲剧、罗戏、二夹弦等剧种散布于各市县村镇。

民国初，河南省新剧团树立，拟定简章，主旨是“不变国风，推陈出新，灌注维新”。许昌曾到开封讨取简章，预备走新剧团之路途。

未完待续

1.爱襄城县老家，看“老家襄城县”。

2.首山、紫云山、诚信、敞开、容纳、立异！

4.文中图片由“老家襄城县””供应，在此标明诚挚的感谢。

6.欢迎广阔人士，积极参与到老家襄城县的开展前进中，投稿或转载请发邮件至306011039@，联系电话